我們走過很多路，遇見很多人，經曆很多事，唱過很多歌。有的歌是曆史的濃縮，反映重大曆史事件，比如《我的家在鬆花江上》《垓下歌》；有的歌是力量的凝聚，團結人們為同一方向奮鬥，比如《國際歌》《勞動號子》；有的歌是情感的凝結，觸動心靈柔軟的角落，比如《母親》《十年》有的歌跨越了時代，成為曆久彌新的經典；有的歌專屬於某一群體，變成快速歸隊的口令；有的歌是個人獨創獨享，是記錄刻骨銘心記憶的保險箱。高度濃縮的歌曲，短小精悍，卻具有神秘的魔力，可以修複心靈、陶冶情操，以其美妙的旋律搭建起人與人溝通的橋梁，也能夠讓我們情不自禁地跟著歌聲回到過去，回憶一樁樁故事，回望一張張麵孔，回味一段段感情。
我的生命裏也有很多歌曲，與不同的感情關聯。其中《難忘今宵》串起親情的回憶。對於中國人來說，最重要的節日是春節。平日裏，人們走南闖北掙錢養家，談生意、交朋友、玩情懷，灑脫地說此心安處是吾鄉。等到臨近春節，離家的人們心心念念想回家，與家人一起吃飯打牌看電視，到好久不見的親戚家串個門。仿佛走過千山萬水，唯有到家方心安。我們期盼過年不是為了幾天假期的休整，而是留戀與團圓密切關聯的親情。有一首歌串起的就是關於親情的記憶。這首歌叫《難忘今宵》，春節晚會的固定曲目，除夕團圓飯的背景音樂。每當這首歌的旋律在心中響起，我就知道，我想念那些與我血脈相連的人們了。
一九八三年，央視第一屆春節晚會亮相。一九八四年，由李穀一演唱的《難忘今宵》成為每年春晚的固定結束曲。回家過年，是被寫入華夏民族基因的執念。為了與家人相聚共度春節，每年進入臘月，新聞裏都在不停播報春運訊息，人潮如海的春運也成為外國人眼中難以理解的謎團。我在老家的縣城工作，有幸每年都與親人一起觀看春晚。
春晚的很多節目都已經忘記，因為看春晚的意義並不在於看，而在於聚。電視、電腦開著，不過是烘托氣氛，大家一起和麵剁餡包餃子聊天最重要。每年我都會提前打出節目單，提前圈定自己喜歡的節目。真到了除夕之夜，卻沒有人按照節目單觀看，大家會在舉杯祝願的間隙，洗牌等待的空餘，吃瓜果閑聊的停頓，給親人電話拜年的閑暇，掃一眼電視，對當前節目進行無傷大雅也不需要負責的褒貶，喜歡的明星和好節目出現，會趕緊招呼打牌的、喝酒的、洗碗的人，停下手中的活兒過來看電視。窗外禮花與星月相互輝映，爆竹聲音震天，電視音量開到最大也聽不真切。這個晚上，是隨意的，是閑散的，是無組織無計劃的。隻要與家人聚在一起，沒有什麽事是非幹不可的，隻要與家人聚在一起，做任何事都有意義。夜色漸深，困意襲來，強撐著眼等待新年的鍾聲，伴著《難忘今宵》的餘韻進入黑甜夢鄉。
將近四十年的難忘今宵，觀看春晚的載體不斷變化———從屏幕就像一本雜誌那樣大的黑白電視到大背頭彩色電視，再到超薄大屏高清電視，發展到電腦網絡佐餐春晚的菜肴日益豐盛，餐桌邊家人的衣飾日漸華麗，壓在孩子枕頭下的紅包越來越大，客廳一角堆積的禮物甚至成為老人的負擔。可我們覺得沒意思了，節目不好看，菜品不好吃，在家沒事兒幹，與老人沒得聊。回家過年仿佛是被習慣推動的不得已，而不是發自內心的渴盼。
二〇一三年除夕，我和媽媽去姨姥姥家拜年，老兩口正在專心看春晚。聊天時，我吐槽春晚越來越難看。姨姥爺說：“咱們看事物要看兩麵才不會失之偏頗，今年春晚數字虛擬技術是首次應用，聲光電效果震撼。這也說明我們的國家一直在發展進步。”回家後，當《難忘今宵》的歌聲響起，我還在想著姨姥爺說的話，為什麽我看不見這個顯著的變化？是因為我的關注點在於挑毛病，並不是客觀公正的評論態度。為什麽我要把重點放在挑毛病上？是要隨眾以證明自己在人群之中，通過人雲亦雲的吐槽顯得自己更有品位。我真的覺得春晚更難看了嗎？對於我來說，每年春晚能夠記住的節目不過兩三個，平心而論，當年的武術《少年中國》、小品《你攤上事兒了》、宋祖英聯手席琳迪翁的歌都讓我感到驚喜。其實，隨著時代發展，人們追求張揚個性，獲得資訊的渠道更加多元，電視節目選擇更多樣化，甚至各地方台春晚、網絡春晚與央視春晚打擂，大家覺得春晚品質下降是正常。我反思的是我自己的隨波逐流，丟掉了用自己的心看世界的能力。不隻是春晚，還有工作與生活，我都隻顧著挑毛病，對那些好視而不見。
隻有親人和最好的朋友，才會在發現你走偏了道路的時候批評提醒，不顧及你是否會不快、會誤解、會記恨。我想姨姥爺表麵說春晚，真正的意圖是糾正我對方方麵麵不滿意的處世態度。姨姥爺退休前是學校的政治老師、教導主任，曾經關照過我們姐弟幾個的生活和學業，教育我們如何讀書和做人。在我畢業這麽多年之後，他又給我上了一課。
“青山在，人未老。共祝願，祖國好。”難忘今宵，難忘團聚的幸福，難忘親情的溫暖。