怎麽製作的1
在《月亮是太陽的夢想》和《三人組》結束後，您休息了很長時間，這期間您最大的煩惱是什麽？
為什麽Myung Films（著名電影公司）這樣的公司不打電話找我呢……大概，就是這些。
當Myung Films邀您執導小說DMZ(1)改編的電影時，您決定加盟的原因是什麽？
首先，我做夢都想拍攝一部跟朝鮮半島南北分裂有關的電影。在出道前，我第一次寫劇本時也寫過這類劇本。住在西柏林的韓國某電台特派員，為了采訪在一場競賽中獲得冠軍的朝鮮出生的女長笛演奏家而前往東柏林，而後兩人墜入了愛河，但當時的韓國和朝鮮的情報當局強行拆散了兩人。大概就是這樣的故事情節，這是我寫過的唯一一部浪漫愛情故事。為此，我花費了很大的精力，查閱了很多資料，寫了很長時間。但在我脫稿幾天後報紙上刊登了樸光秀導演即將要拍攝《柏林報告》的相關報道，電影公司得到消息後即刻拋棄了這個劇本。其實除了在柏林發生的愛情故事之外，我們沒有一點相似之處，可事已至此，還能怎樣呢？因為那次事件，我受到了很大的衝擊，甚至一度放棄出道，決定移民。
其次，就是《三人組》之後企劃的非寫實電影《間諜大騷亂》，是一個在平壤被放棄的低能兒間諜作案後被捕的故事。因為太過無能，所以即使有心叛國想要移民也沒那個膽兒去實踐。結果後來還是因為在別的事情上違反“國保法”而被捕，並被判處死刑。當時覺得這個故事簡直太有意思，想要拍成電影。但那時候大家都說：“間諜？你瘋了吧？”因此我不得不放棄了這個劇本。
最後，就是《間諜李哲鎮》。這是我和李武英最喜歡的劇本，卻得到了整個電影史上最差的一部作品的評價，我一氣之下辭掉了導演一職。後來由張鎮導演做了精彩的改編，受到了世人的廣泛好評。
所以說，我怎麽可能拒絕這樣一部好電影呢？
金賢碩、李武英、鄭勝燦，同時參與到您執導的作品中，他們的分工和相應的作用是怎樣的？
在韓國，賢碩是我最喜歡的職業劇作家，但是他過於善良，不太適合寫這個題材，所以有必要投入惡人李武英。包括現在的第三部作品在內，大部分都是我們一起創作的。在共同創作的過程中，哪些是誰的創意，根本不可能去一一區分的。比如我們因為寫文章卡住了，所以周圍變得很安靜。而我突然放了個屁，不小心打破了沉默。這時李武英開口了：“如果是有珍，這種時候會不會放屁呢？”真的是好冷的冷笑話。盡管如此，我還是會說：“會嗎？”最後，就是勝燦，他從平安道方言到北方人的思維及行為方式，都給予了我們很多優秀的啟發。
在改編過程中，作為導演最為重視的部分是什麽？
改動盡量少一點，還有再搞笑一點。
為什麽改了薩米上將的性別？
我隻要想到全都是男演員就感覺很迷茫。
把以分裂為主題的電影拍成了大眾電影，作為導演有過什麽樣的負擔？還有最謹慎的部分又在哪裏？
我是這樣考慮的：
“我不能太有壓力，導演的壓力太大就不能拍出好電影！”
“……可我還是經常感到有壓力怎麽辦？”
“（揪住頭發）我什麽壓力也沒有！”
八到九個月的改編過程中有沒有有趣的插曲？
導演組裏有李重龍和樸振宇兩個朋友。重龍比較酷，動不動就要求去掉那些過分感性又比較囉唆的說明部分，（如果沒有合適的理由）他就說那個戲太low。相反，多愁善感的振宇就很希望多放一些傷心欲絕或者有品位的場麵。（重龍本是《三人組》出身，之後加入了《禮物》劇組，現在想來全都是性格使然。）因此，我工作起來非常方便，不知道該添加或刪除的時候，隻要問他們兩個就可以了。比如，如果重龍說這個場麵要放進去，那就是必須要放進去的。如果振宇說這個地方要去掉，那就必須得去掉。
如果說在改編過程中存在個人困難的話，是什麽困難呢？
在漫長的改編過程快結束的某一天，沈在民代表愁眉苦臉地對我說了一句：“你非要跟薑帝圭導演反著來啊？你明明都知道……”
攝製組構成原則是什麽？
除了金尚範剪輯外，其他都交給製片公司辦了。我相信把事情交給Myung Films絕對不會有問題。
能簡單說一下李秉憲、宋康昊、李英愛、金泰宇、申河均、金明洙這幾位主演的選角過程嗎？
其實我也不知道選角都經曆了哪些過程，他們是怎麽進入劇組的。我隻對Myung Films選擇的特定演員給出合適或不合適等意見。據說宋康昊猶豫不決的時候，崔岷植和金知雲兩位促使他決定了出演，我也是事後才聽說這件事的（非常感謝兩位）。李英愛是無論從哪個角度出發，都是再適合不過的獨一無二的演員，所以當然是最先定下來的。金泰宇的經紀人趙善木曾多次托我把一個男性角色給新人，當時我就裝瘋賣傻地說“這個不好弄，除非是金泰宇……”結果真成功了。申河均是由於年齡太大，所以連見都沒見，但是見到他本人後發生了逆轉，當場就簽了他。我不太清楚李秉憲的選角過程，隻是在第一次拍攝的前一天，他打電話來說因為實在找不到感覺，所以不敢拍這部作品，差點兒沒讓我崩潰。後來有次我和秉憲喝酒時，他說當時是想逗逗我，氣得我差點沒掀了飯桌。金明洙本來沒在陣容裏，是後來才加入進來的。製片公司可能是考慮到出場次數不多，所以想選一位片酬較低的演員，可我的想法不一樣，雖然那個角色的戲份很少，但絕對是非常重要的角色。要跟四位演技很好的演員抗衡，不隻是一對四打平局的概念，而是要單槍匹馬壓倒四位演員，這是一個重要角色，所以我隻好親自打電話說明了情況：“這次預算很少，給不了多少錢，演不演你看著決定吧……不過還是想拜托你來演，行嗎？”
關於角色、演員的表演指導計劃和分工，都跟演員做了哪些協調？
說不上表演指導……反而我學到了很多。跟李秉憲說話時學到的東西，運用到宋康昊身上，從金泰宇那兒得到的想法，包裝成我自己的，然後用在申河均身上……就這樣轉了幾圈後，大家都向著同樣的方向前進了。
聽說您第一次將整個劇本內容事先貼到了桌麵的故事板上，對於大體的方向和目的，可以說說您的想法嗎？
方向就是，就算不說那麽多廢話，製作組和演員也會自行去理解。目的是開機前一天晚上能好好睡一覺。
板門店和不歸橋都是在攝影棚拍的，設計攝影棚時您最注重的部分是什麽？
不要把錢浪費在攝像機拍不到的地方。
為了體現西尼瑪斯柯普型寬銀幕電影(2)的尺寸，您使用了super 35mm進行拍攝，我想了解一下您與攝影導演是怎麽協調的？
在拍攝外景時，攝影導演說腦海裏經常浮現用廣角鏡頭拍攝的地麵角度，我說我也是。我們好像還談到拍攝特寫鏡頭或長鏡頭時大膽一點兒，果斷拉近或給足夠的景深。因為攝影導演本是位沉默寡言的人，而且還有故事板，所以我們不需要說太多話。本來我很擔心，但拍完一兩場戲後，覺得像是從十年前就開始一起拍攝了，自然而然地便適應了。
外景拍攝的過程是怎樣的？
拍攝現場最具戲劇性的是“緊急出動並在山裏開展夜間搜索”的場麵。當初看場地看了好一會兒，最後還是放棄了，打算打道回府。忘了是助理導演還是攝影，建議再往裏走走，結果還真找到了合適的。當時在附近吃的幹白菜湯，回味無窮，所以更加難忘。蘆葦**的場景本來是定在白天拍攝，但接受了照明導演任在英的提議，換成了晚上。因為有這些明知道會受苦，但仍甘之如飴的夥伴們，所以拍出來的電影更加有看頭。本來還有計劃拍攝柏尼法斯營(3)與中立國監視委員會(4)瑞士軍營，但在實際拍攝中卻未能如願。隻能緊急尋找新的拍攝場地，那時覺得國防部真的很討厭。
總共58次拍攝，拍攝內容和過程如何？
如果除去拍攝插入畫麵的日子，拍攝次數應該會更少。考慮到難度的問題，我覺得拍攝效率還是蠻高的。多虧了Myung Films的精湛統籌。在拍攝最重要的朝鮮崗哨槍戰場麵時，我們一邊剪輯，一邊進行了多次補拍。而且本來打算在戶外攝影棚拍攝的對質審問場麵，直到拍攝前三天才換到了室內，因為露天攝影棚不能隨意拆裝牆麵，這樣無法完成複雜的拍攝。本來應該在室內搭建同樣的拍攝景地，可不知為何誰也沒想到這一點。當時很突然地提了這樣的要求，沒想到製作人欣然答應了我們的要求。
最辛苦的拍攝是哪一場？
因為天氣操了點心。現在回想起來，順利得都讓人感到不可思議。反正該玩就玩、該睡就睡，就像公務員上下班似的，來回現場一段時間，工作就都結束了。因為各部門都很盡責，如此一來就沒有導演什麽事了。
記憶最深刻的攝影插曲是什麽？
有一次拍李英愛小姐洗完臉照鏡子的場麵，實在是太漂亮了，當時嚴在英導演一邊看著監視器一邊感歎：“哇！”
看演員演戲時有何感受？
有時候靜觀演技好的演員表演的樣子，讓人感覺很崇高。
在錄音過程中感到遺憾和令人滿意的地方分別有哪些？
如果同期錄音效果不太好，就要一邊看著畫麵一邊配音，就是業界稱為“ADR(5)”的工作。一般都會遠不及演戲時的感情，但我們通過很多努力，還是可以弄出非常接近甚至更好的效果。尤其是宋康昊說“喂喂！……影子過來了，小心點！”的場麵讓人記憶深刻。
在韓朝雙方小隊隊員們的槍擊大戰中，因為音樂和效果音之間的均衡問題，出現了很多爭議。最後，將呈現四個主人公當時心情的金光石的“聲音”與象征折磨他們的體製的“槍聲”調成了同樣大小。換句話說，就是這兩個聲音在打架。在這裏，觀眾是否能聽到歌詞並不重要。重要的是，為了不被槍聲吞沒而拚命呐喊的感覺。如噩夢般的混亂氣氛，當朝鮮哨所遭到槍擊的時候，其意圖變得更加突出。四個人的友情綻放的空間瞬間被兩邊的士兵們弄得麵目全非，換句話說，這就是所謂的“體製攻擊”。當時金光石的聲音被槍聲掩蓋得幾乎聽不見，但情感傳遞卻不亞於任何一位演員。所以我想說的是，歌聲也是一場戲，而聽不清的歌聲可以傳達感情。再加上一個重要的因素，就是臨時演員們的呐喊聲。這些士兵代表的是誰呢？是體製的象征，同時他們也跟電影裏的主人公一樣是個體。他們打碎了友情的空間，可這又怎能怪他們？究竟有多深的冤仇，才能那麽一邊瘋狂地號叫一邊槍擊？與其說是憎恨，不如說是恐懼吧。我相信，雖然觀眾不會用語言整理出來自己的感受，但不知不覺中應該感受到了這些情感。
這部電影靈活應用了很多電腦特技，令人遺憾的場麵是什麽？最精彩的場麵又是什麽？
我覺得最精彩的就是最後一個鏡頭。如果沒有電腦繪圖，製作戰場場景便隻能存在於想象中了。令我遺憾的是，李秀赫的影子跨越過軍事分界線的鏡頭，當時沒想要依賴電腦繪圖，後來因為光線問題，隻好先大概拍一下，然後拉伸了影子的長度，果然畫質和色感不盡如人意。
從劇本改編時就開始選曲，確定用《二等兵的來信》這首歌的用意何在？
影片的第二部分，最關鍵的是，凸顯韓朝士兵的同質性和異質性的同時，引發喜劇或悲劇性的情感。在這裏，《二等兵的來信》主要凸顯了同質性。盡管韓朝之間存在著巨大差異，但隻要是當兵的，聽了這首歌誰能無動於衷！誰又能不落淚！這首歌隱含著某種思念，這種思念可以超越核武器那些問題引發的敵對心理。“給父母磕頭道別後走出家門”時，哪個家夥不會落淚啊！再次強調，我這麽做並不是為了讓觀眾流淚，而是為了讓劇中人物落淚，那顯然是另外一回事。另一個原因就是，金光石跟秀赫一樣也是以自殺的方式結束了生命，而金光石唱的歌，因為他的英年早逝而給人們留下了永恒的青春旋律。
您多年的老朋友趙英旭導演也參與了這次的音樂製作，能講一下這個過程嗎？
有些人以為趙英旭隻是個不影響電影的整體效果，同時還能多賣版權的非常微妙的選曲人什麽的，這真是個誤解。實際上，他是一位原聲音樂製作人。做唱片時，製作人相當於電影導演。他的任務是引導作曲家按照作品的要求進行創作，並提供詳細的指導並貫徹自己的想法，他的工作非常出色。電影音樂家最重要的資質就是善於應用台詞、呼吸聲、效果音甚至沉默這些要素。還有就是要熟練掌握電影的整個節奏。比起音樂本身，我更注重的是能夠正確把握那些點的能力，就是所謂的Spotting。我認為在這一點上沒有比趙英旭更優秀的音樂製作人了。趙英旭是相比加法更擅長減法，相比調高更注重調低音量的導演。
如何看待“最後一場戲（黑白照片的場麵）”的企劃意圖以及結果？
其他場麵還好說，但這場我真不想多做說明。我想給觀眾可以遐想的空間，所以不說什麽權威解釋似的“導演意圖”，隻想說說作為一名觀眾觀看電影的感受，可以說是很主觀的一家之言。那張照片總是讓我有這樣的想法：第一，如果他們之間像之前那時候互相不認識的話，應該不會發生那個殘酷的悲劇……好好服完役就能健康地複員了吧……靜止的圖片呈現出想定格在那一瞬間的心情。第二，如果他們不是四個主人公，而是平凡的士兵，那麽是不是又會繼續軍事分界線，繼續重演曆史，這種讓人感到難過的思緒。第三，看著李秀赫向美國遊客做的舉動，我有一種想呐喊的衝動：“你們知道我們的痛苦嗎？……滾！”
技術試映會後，您有何感想？
看到演員和製作團隊都很開心，我也幸福得差點兒哭了，但另一方麵又冒出這樣的想法：說不定哪一天，還得拍他們不怎麽喜歡的電影呢，不能以此滿足。
通過這部電影，您最終想要說的是什麽？
阻止戰爭。
關於誰射了誰，射了幾發子彈等眾說紛紜，您當初是怎麽設想的呢？
如果電影拍得太明了就沒意思了，導演可怎麽活？
關於這部電影有各種評論和批評，對於這些聲音您有異議嗎？或者有什麽難忘的點呢？
有人說這部電影是蹭韓朝關係變化熱點的，我都懶得理他。關於李秀赫的自殺問題，有些觀眾認為主人公被處以了很高的懲罰，是因為考慮到了觀眾的感受，但我覺得這與我的想法無關。這跟女權主義者們對《末路狂花》結尾的評判差不多，她們認為這部電影的結尾懲罰了不想輸給男人的女人。秀赫的自殺隻是我自己不知不覺中從出道作品就開始帶有的犯罪意識的體現而已。因為他知道所有的悲劇都來自自己。同時，這也是想把這部影片聚焦於個人與體製之間的較量，而不是南北之間的較量。白繼元先生雖然不是電影專家，但他卻說出：“他不是自殺，而是被體製所害！”聽到這句話時，我體會到了隻有讀到李明世導演和江漢燮評論家的文章時才能感受到的快感。
在觀眾的反應中，哪些給您留下了深刻的印象，或者想留住那份記憶？
一位大媽在官網公告欄上寫了這樣的留言：“韓朝士兵都死了，怎麽會在最後的黑白照片中重新複活站崗呢？是不是有些不對啊……”是的，我就是想讓那些朋友重新活過來，所以才拍了那個場麵。
從導演的立場出發，《共同警備區》之前和之後有什麽不同嗎？
我終於可以放心地經常打的了。
對您而言，《共同警備區》具有怎樣的意義？
有時候我覺得電影會對現實產生巨大影響，箭一離弦就一發不可收，掀起了一股風潮。所有的報紙都報道了這部電影，國會議員們想集體觀看電影並跟劇組合影，全體國民都感受到了這部影片結尾的那份難以言喻的悲情。今後我的人生似乎無法擺脫這部影片了，所以我打算趕快拍另一部電影。
“dai ge！”是朝鮮人驚歎時使用的詞語。在電影中，宋康昊和申河均在看著高小英的照片時發出這聲讚歎。
金光石，和我同屆。我們從未謀麵，為了製作《共同警備區》的音樂，我大約聽了500遍他的歌曲。當時沒覺得怎樣，但是聽到金光石自殺的消息時，我不禁有了這樣的感慨，也許正是因為有了他，我們才安然度過了那個80年代。
“經常打的”的意思是說我總算賺了些錢。
(1) 即《共同警備區》的原著小說。
(2) 即變形畫麵寬銀幕電影。
(3) 聯合國在朝鮮半島設置的軍事基地，主要職能是監控和約束韓國和朝鮮雙方遵守《朝鮮停戰協定》。
(4) 職能同柏尼法斯營。由瑞士、瑞典、捷克和波蘭四國成員組成。
(5) 根據同期聲參考聲帶進行對白重置的技術。