去一次遠方，不為遇見誰，不為幾多風景，隻為看一看世界的本來麵目。
遠方的
內容
遠方有什麽？
在你我暫時所不能觸及的別處，野花在山坡上被風吹白，溝渠阡陌交叉成網格，雞犬相聞，雲朵盛開，人們簡單相處自由相愛，過著飽食無憂的生活。
買一張火車票，去一個地名古怪的地方；流竄到舊情人生活的地方，跟蹤和偷窺她（他）們生活起居的狀貌，看看她或他以什麽樣的品味結婚、生子，忘記你的容顏。
也許會寂寞，會想到身後溫香軟玉的舊時光，但是在寒冷夜晚籠起一堆篝火，吞下一點艱澀的幹糧，在荒野草甸上沉沉的睡去，在夢裏說不一定會夢到薔薇和猛虎，提醒你要一直折騰下去。
很多人沒親臨自己心目中的遠方，人就倒下了，很多人已經到達想象中的遠方，卻還要不斷的跋涉下去。翻過一座座山，還是一座座山。
無風有景
遠方到底有多遠？這樣的問題，就像麵對愛人的海誓山盟，大煞風景地問愛人永遠到底有多遠。既然這麽問，那麽對這個名詞是有懷疑的，時間的盡頭就是永遠，海枯石爛的末梢就是永遠。時間沒有盡頭，誰也沒見過海枯石爛，所以永遠是不存在的，或者是一個相對現在的存在。
遠方是一個地理概念，也是一個時空相隔的心理概念。此時此刻，以你身處的地方為圓心，四麵八方你所到達不了的地方就是遠方，即便你有一天能一路狂奔，逐一到達了這些地方，身後的地方又成為遠方了，因而星球、國家、個人之間，現在的這裏和另一個地方現在的“這裏”互為遠方。
很多人沒親臨自己心目中的遠方，人就倒下了，很多人已經到達想象中的遠方，卻還要不斷的跋涉下去。翻過一座座山，還是一座座山，抵達一片夜色中燈火燃燒的平原，下一個夜晚站在城市的至高處，你腳下是否仍然是別無二致的平原和城市。有一個推定是存在的，那就遠方真的很遠，你能分身成一個個孫悟空，也無法一一到達。
《伴我同行》（Stand by Me ， 1986）的戈蒂、泰迪、格瑞斯、韋恩四個小夥伴，他們集體離家出走的動力是聽說不遠處的鐵路邊撞死了一個人，他們想去看一看屍體是什麽樣子。找到屍體就可以讓他們出名，登報紙，上電視，成為別人眼裏的英雄。這樣的出發動機顯得可笑，對小孩子們來說卻多少充滿神聖的意味。
他們中有暴躁的毛孩、膽小鬼，有的活在家庭暴力裏缺乏愛與快樂。他們在想成為英雄的路上，沒想過前麵那塊地方會有飛馳而來的危險，也沒預料到會突然想放棄折身返回。這個時候夥伴的作用才明顯，大家原來靠得這麽近，見過屍體又怎麽樣，除了驚慌失措，剩下的多是一路同行的夥伴情誼。
從具體的遠方回來，這之後他們慢慢長大，漸漸越走越遠，直到分開，去奔赴各自陌生的生活，某一刻恍然回過神，才微醺地想起，也許這一輩子再也不會遇見十二歲時這麽好的朋友了。
我們彼此身在遠方，於人，於景，鴻毛抑或泰山，一街煙花，滿城飛絮，皆飄忽橫陳於不可見之時間罅隙，感念青山見我應如是，不可追溯和抵達，常常戚戚於心，是不是才是遠方的真正意義呢。投奔遠方的人，大多對世界有一些頑固的夢，通常意義上的家庭不能束縛他們去行進，有些人從此成為一個神一樣的人物，更多人還要回到原地過祖輩、父輩一樣的日子。
《你的媽媽也一樣》（And Your Mother Too ，2001）裏為了泡妞，朱裏奧和泰諾兩個紈絝子弟，借著一起去尋找“天堂之門”海灘的借口，哄著一個讓他們心神**漾的女人路易莎作伴。實際上他們自己都不知道“天堂之門”這個地方存不存在，隻是一身的精血蠢蠢欲動等待溢出，必須名正言順地借這個熟女進行一次自我教育。
汽車不斷向前行駛，他人的苦難，國家的生態撲入他們瞳孔，兩他們慢慢長大，漸漸越走越遠，直到分開，去奔赴各自陌生的生活，某一刻恍然回過神，才微醺地想起，也許這一輩子再也不會遇見十二歲時這麽好的朋友了。
個好哥們為這個女人爭風吃醋明爭暗鬥，互相猜測和懷疑愈演愈烈，單薄的信任幾乎就快**然無存。原來作為友誼的出行基礎，在荷爾蒙奔突的冒險地帶那麽脆弱，他們就像去搶奪一個王位，或者一次授獎的機遇。
這個帶著母性溫存的女人從中斡旋稀釋，容忍他們的衝動，原諒他們的幼稚，不斷調和著他們的關係。三個人，五天的光景，在海邊，他們來到傳說中的天堂海灘，經曆一個美妙悠長的夜晚，各自獲得難以言喻的人生經曆，然後各自沉默。兩個男孩似乎在這種感覺中開始成熟長大。
也許朱裏奧和泰諾還是沒明白遠方是什麽東西，但這顯然不是太重要，沿途，他們的車子經過了掙紮在生存邊緣的人民，飽受著災患的陌生土地，他們看到的這些，應該也是一輩子刻骨銘心的內容，除了風情萬種的女人，他們的視野裏已經看到世界的一些本來麵目。
旅行結束，三個人成為彼此生命裏的過去。路易莎很快在癌症中去世，朱裏奧和泰諾分別過著不同的生活，再見麵已經沒有多少共同的話題，甚至見不見麵已經都不重要了。遠方，這個大而不當的命題，對未經世事的小孩子無疑最具有吸引力，他們剛剛發育和被啟蒙的心智，正好去解這個無題的方程式。以為到達了遠方，所有事情都會有好轉，美夢成真。
八十年代交通閉塞經濟落後的中國內陸小城，文藝青年的遠方就是齊秦歌聲裏的“外麵的世界”。他們隻偶爾搭乘過客車去過附近的地方，沒見過火車，除了在《火車司機的兒子》的這樣的老電影裏，他們追趕時髦事物，收聽鄧麗君，穿喇叭褲，比任何人不安分，因為他們覺得未來可以被改變。
隱約化身著賈樟柯青春情懷的崔明亮和張軍就是這其中的孤獨代表，他們對世界有著最真切的渴盼，雖然他們放浪不羈不被長輩理解；他們對遠方充滿不安的幻想，雖然他們常常回到原地。不出去，一直食不甘味。
《站台》不僅是口頭上常常哼出來的一首歌，而是一個遠方的鮮明存在。在他們看來，堅實的站台一直在不遠處各就各位，隻要火車一來，就能捎帶著他們向著新生活開赴過去。
“明亮，花花世界真好”。張軍從深圳經濟特區寄來的明信片上，正麵是歪歪扭扭的蛇形字跡，背麵是都市高樓大廈的彩色實景。這讓失落在汾陽小城的崔明亮有些失落，他不知道自己是不是畢生就要憋在這個小城裏活活悶死，還是有其他轉機。這個時候，張軍所在的經濟特區，就是崔明亮心裏無法具體表達，隻能是翩翩聯想的遠方，它的燈火和車流是他所未能親臨的存在。
張軍穿過那些光線刺眼的高樓大廈密密麻麻的人群，除了目不暇給的興奮，也惦記起身後作為遠方的故鄉和夥伴，說不清是鄉愁還是眷戀。也許新鮮刺激過後，某個時段也會覺得找不到身份的認同，渾身不自在。他沒有留在這個地方賺錢，拎著卡式收錄機，戴著蛤蟆鏡，穿著鮮豔的襯衫，最時髦的喇叭褲回到了故鄉，繼續和夥伴們掙紮在這片黃土地上。
那一天，當他們看見火車從山洞裏衝出來，就從幹涸的河**不顧一切衝上山坡，站在鋼筋水泥的橋梁上，火車一溜煙從堅硬的枕木、鋼軌上消失，鑽進橋對麵的另一個隧道，隻噴了這群男男女女一長溜黑煙。明亮的笑容，熱辣辣的歡呼，渾身不認命的神情，導演想讓這些青年人和時代賽跑，火車和時代賽跑，青春反過來又和人們賽跑，共同奔向時間的盡頭。
地理上的遠方是實實在在的建築，亭台樓閣，軒榭回廊，長橋臥波，大街大廈，紅男綠女，即使在三萬英尺的高空鳥瞰，經過放大，也能還原成旖旎的情景。心理上的遠方，是虛構的情緒莫名的憧憬，讓無數醒著的人在夜裏激動和落淚。無人領會的心誌，愛情不明確的心悸，帶來下落不明的消息。
求證遠方未果，他們兵分兩路各自生活。汾陽小城街頭，尹瑞娟穿著整齊的郵政製服，騎著漂亮的女式摩托穿行在被時代開挖和建設得麵目全非的故鄉。道路盡頭的另一端，燙了爆炸頭的崔明亮冒著塞外的風沙，蜷縮在大卡車裏趕場走穴。鼓聲振聾發聵，貝司、吉他刷出**，跳動節奏裏他以遺世獨立的搖滾巨星一般挑釁的神情，為台下的農民獻藝。
遠方的對立麵還是遠方，它們像月之陰暗麵一樣，裹挾著塵埃和雲團，恒久地存在於光斑背後。某個黃昏，在人去房空的辦公室裏，打開收音機，是熟悉的點歌節目，那些不能相見各珠胎暗結的人和風景，通過這個節目傳情達意，尹瑞娟忍不住在《是否》裏獨舞。電波穿透固體、氣體、**，來到他們身邊。能收到遠方祝福的人是幸福的，而無人祝福的尹瑞娟不知道迷戀於此刻 “是否”選擇，還是忘不掉遠方的人兒。
遠方，在農業時代裏是最飽滿的古詩意象。隔著一幕山，擋著一湖水，就是你抵達不了的地方，你要先飛鴻傳書，再換好衣裳，吃飽肚子，還要帶上幹糧，慢慢地走，腳踏實地，一步步地去靠近。飛機，汽車，火車這些交通工具太急切，太急於把人分類、集裝、運送到目的地。看不見隔壁平明漠漠煙如織，江南草長鶯飛，一爿古城包圍下麵的清明上河，散淡的詩的意象也因此虧欠很多。
如果可以不快，就慢下來，等一次巴山夜雨，看一次隻緣身在此山中。在可以不急著去赴會的時候，丟開交通工具，遠方就在你腳下一點點被劃分開了，細節出來，紋理閃現，聲音細碎潮濕。以緩慢速度去感受遠方帶給你困惑和猜測，接近的過程情真意滿。
“看見一座山，就想知道山後麵是什麽，其實翻過去山後麵，都隻不過是另一座山”，一些人走在不見前途的路上，總想一個遠方比另一個遠方精彩，走到盡頭，卻已經患上了王家衛《東邪西毒》裏古人們一樣的悲觀情緒。