1911年是辛亥年，也是宣統三年，李叔同就是在這一年畢業回國的。[1]在激烈變革的社會環境中，李家幾乎破產，從現在所能讀到的資料來看，破產這種事情，對李叔同的影響，並不像對常人一樣，他甚至還寫信安慰同樣破產的許幻園君。李叔同回國後，在直隸高等工業學堂任圖畫教員。
1911年的李叔同也難掩激動之情，第二年是民國元年，李叔同揮筆寫了《大中華》一歌。
萬歲，萬歲，萬歲！赤縣膏腴神明裔。地大物博，相生相養，建國五千餘歲。振衣昆侖之巔，濯足扶桑之漪。山川靈秀所鍾，人物光榮永垂。
猗歟哉，偉歟哉，仁風翔九畿！猗歟哉，偉歟哉，威靈振四夷！萬歲，萬萬歲，萬萬歲！
這首詞與《我的國》相似，沒什麽可圈可點的地方，拿給大眾唱的歌，要求的就是朗朗上口、簡潔明練，能夠最直接地觸動大眾的情感，寫太複雜沒人懂。這首歌用的是意大利作曲家貝利尼（Bellini）的曲子，風格非常激昂，用來配這種詞再合適不過了。李叔同的詞作其實很少見如此激動人心的，一旦有，必是跟祖國有關。那個時代的歌詞語言風格大抵如此，看幾所曆史較久的大學的校歌就能很明顯地感受到，大有“挾泰山以超北海”之勢，唱的人跟寫的人都有點激動。
民國肇造的時候李叔同就寫了一首《滿江紅》：
皎皎昆侖，山頂月，有人長嘯。看囊底，寶刀如雪，恩仇多少。雙手裂開鼷鼠膽，寸金鑄出民權腦。算此生，不負是男兒，頭顱好。
荊軻墓，鹹陽道。聶政死，屍骸暴。盡大江東去，餘情還繞。魂魄化成精衛鳥，血花濺作紅心草。看從今，一擔好山河，英雄造。
《滿江紅》這個詞牌寫的詞，格調不單單是豪情衝天激昂萬丈，往往還有一絲沉鬱跟落寞，李叔同這首也不例外。“不負是男兒，頭顱好”這句，頗能看出當年“男兒若論收場好，不是將軍也斷頭”的依稀影子。下闋其實感情是有點沉鬱的。李叔同後來有一首五言小詩贈柳亞子，詩裏有一句寫“殉教應流血”，聽上去挺義薄雲天的，讓人想起譚嗣同就義之舉，但真要身處其境，難以置身事外之時，恐怕就少了一份英雄豪情了。一個大家都勇於擔當，都難辭其責的年代，心裏念叨著“苟利國家生死以，豈因禍福避趨之”，把生死天天擺在眼前審視，人反而多了一份淡然。那個時代出了太多的“殉教者”，如秋瑾、陳天華的行為，隔近一個世紀再看，此情此景已難現當時的豪邁。哪怕是對生命這麽重要的東西的態度，也很容易被環境左右。或許在一個人人激憤、殉教流血的時代，高尚的目標懸得越高，生死的地位反而越下降，因為直視也不會惶恐地規避之，大家都是這樣。
不過李叔同沒在天津逗留太久，1912年春便南下到了上海。1912年春，雖然辛亥革命已經連著革了小半年了，不管是立憲派還是革命派哪邊鬧得厲害，反正清朝的統治已然徹底崩塌，而在本年的一月，中華民國臨時政府也在南京成立了。但作為北平門戶之地的天津，舊勢力還是非常大的。這個舊勢力是什麽勢力也不好說，彼時的天津經過直隸新政，工業跟教育均有不小發展，而在文化上作為國都的北平各種報紙亂開天窗、各種革命黨到處扔炸彈，折騰得非常熱鬧。說天津的這個“舊”，其實是跟上海比著來說的，京津自由之風氣固然不及上海，但更難說清與更難改變的大概就是“京味兒”與“海味兒”的區別，李叔同無疑更與後者相投。