關於音樂
為了更美，一條一條規則都是必須死守的。
音樂應該讓人們的精神迸發出火花來。
音樂所給予的啟示，是比任何智慧和任何哲學都更高的啟示……凡是能悟懂我的音樂的內涵者，必須擺脫其他人在其中掙紮的苦難。
（致貝蒂娜的信，1810年）
向神明靠近，讓整個人間都享受著它的光芒，沒有比這更美妙的事了。
為什麽寫作?——我必須把心中的東西表達出來，我正是緣此而寫作的。
當神明跟我對話，我記下它所告知我的一切時，我心中所想的是一把神聖的提琴，這您會相信嗎?
（致舒潘齊希的信）
按照我作曲的特點，並且是寫器樂曲的時候，所有的輪廓總在我的眼前浮現。
（致特賴奇克的信）
不用鋼琴而寫曲是必要的……慢慢地就會擁有一種能力，把我們所向往的、所感受的東西準確地表達出來，這對於高貴的靈魂是非常重要的需要。
（致魯道夫大公的信）
描繪屬於繪畫。在這一點上，詩歌相對於音樂而言，也可說是幸運的；它的領域不像我的那麽狹窄；但另一方麵，我的領域在其它空間擴展得更遠；而且，別人很達輕易地就能進入我的王國。
（致威廉·熱拉爾的信）
自由和進步在藝術中就像目標在整個人生中一樣。如果說我們現代人不像我們祖先那麽堅持，那麽，文明的精煉至少拓展了許多的事情。
（致魯道夫大公的信）
我的曲子（一寫完稿），我不喜歡再加以潤色。我從未這麽做過，因為我認定這一真理：部分的變動會影響曲子的特點。
（致湯姆遜的信）
單純的宗教音樂的表現靠得就是聲樂，除了榮耀歸於主或其它這類作品之外，所以我對帕萊斯特裏納的作品尤其鍾愛；但是，如不具備他的精神以及他的宗教觀而去仿效他，那是荒謬的。
（致管風琴手弗羅伊登貝格的信）
當您的學生在彈鋼琴，指法靈活，節拍會準，音符也彈得完美無錯的時候，別為一些小的錯誤而讓他中斷，等一曲結束時再向他指點明白。——這種方法可以塑造音樂家，但不管怎麽說，這是音樂藝術的最初目的之一……有關表現技巧的段落，可讓他輪流地運用所有手指……無疑，如果手指用得少些，能獲得人們所說的“貴如珍珠”之美名，但有時我們更喜歡其它珠寶。
（致車爾尼的信）
在古代大師中，隻有德國人亨德爾和賽巴斯蒂安·巴赫是天才。
（致魯道夫大公的信1819年）
我整個的心都在為和聲之父賽巴斯蒂安·巴赫的崇高偉大的藝術而跳動。
（致霍夫邁斯特的信1801年）
我一向是莫紮特的崇拜者之一，直到我生命在這個世界上消失，我都不會改變。
（致斯塔德勒神甫的信1826年）
我讚賞您的作品超越其它所有的戲劇作品。隻要我聽說您的一部新作問世，我就真是不勝歡喜，比對我自己的作品興趣都濃：總之，我敬重您，我喜愛您……您將永遠是我最敬重的同代人中的那個人。如果我能收到您的隻言片語，那將使我極其快樂，備感慰藉。藝術能將人們凝聚在一起，尤其是真正的藝術家們；也許您肯把我也歸入此列。
（致凱魯比尼的信1823年）
關於批評
在我作為藝術家這一點上，人們從未聽說過我對所有論及我的文章有半點的關注。
（致肖特的信1825年）
我的觀點同伏爾泰一樣，“被蒼蠅咬上幾口，駿馬仍舊向前奔馳”。
（致奧古斯特·馮·克萊思的信1826年）
至於那幫蠢貨，讓他們去說好了。他們的饒舌絕不會讓所有人名垂青史，也絕不會讓阿波羅指定的所有人丟掉其不朽。
（致霍夫邁斯特的信1801年）