寄你的書裏，《古詩源選》《唐五代宋詞選》《元明散曲選》前麵都有序文，寫得不壞；你可仔細看，而且要多看幾遍；隔些日子溫溫，無形中可以增加文學史及文學體裁的學識，和外國朋友談天，也多些材料。談詞、談曲的序文中都提到中國固有音樂在隋唐時已衰敝，宮廷盛行外來音樂；故真正古樂府（指魏晉兩漢的）如何唱法在唐時已不可知。這一點不但是曆史知識，而且與我們將來創作音樂也有關係。換句話說，非但現時不知唐宋人如何唱詩、唱詞，即使知道了也不能說那便是中國本土的唱法。至於龍沐勳氏在序中說“唐宋人唱詩唱詞，中間常加‘泛音’，這是不應該的”（大意如此），我認為正是相反，加泛音的唱才有音樂可言。後人把泛音填上實字，反而是音樂的大阻礙。昆曲之所以如此費力、做作，中國音樂被文字束縛到如此地步，都是因為古人太重文字，不大懂音樂；懂音樂的人又不是士大夫，士大夫視音樂為工匠之事，所以弄來弄去，發展不出。漢魏之時有《相和歌》，明明是duet［二重唱］的雛形，倘能照此路演進，必然早有polyphonic［複調］的音樂。不料《相和歌》辭不久即失傳，故非但無polyphony［複調音樂］，連harmony［和聲］也產生不出。真是太可惜了。
(1) 指沈知白，傅雷摯友，傅聰當時的樂理老師。－編者注
(2) 一九五三年正月，傅雷曾因貝多芬小提琴奏鳴曲的問題和傅聰發生激烈爭論，致使傅聰離家出走，一個月後才回家。－編者注
(3) ［］符號為編者所加，（）符號為原作中作者所加。－編者注
(4) 指牛恩德，傅聰年輕時的琴友，被傅雷夫婦認作幹女兒。－編者注
(5) 指太極拳。－編者注
(6) 即伏爾泰。－編者注
(7) 必姨指楊必，錢伯母指楊絳。－編者注
(8) 指錢鍾書。－編者注
(9) 指林俊卿，著名內科大夫，聲樂教育家。－編者注
(10) 即我國著名作曲家羅忠（左钅右容）。－編者注
(11) 樓適夷，現代作家、翻譯家、出版家。－編者注
(12) （……）此表明為編者已刪減的文章，區別於文章省略號。－編者注
(13) 傅聰訪問波蘭時認識的波蘭文化部官員。－編者注
(14) 指貝多芬的第五交響曲《命運》。－編者注
(15) 李淩，時任中央樂團團長。－編者注
(16) 即哥特式。－編者注
(17) 即翻譯家、作家周煦良。－編者注
(18) 吳尚宗，即傅雷三十年代在上海美專任教時的學生。－編者注
(19) 雷垣，傅雷上海大同附中的同學，傅聰的鋼琴啟蒙老師。－編者注
(20) 李慧芳，著名男低音歌唱家斯義桂的夫人，傅雷的第二位鋼琴老師。－編者注
(21) 指李赫特。－編者注
(22) 傑維茨基，波蘭著名鋼琴教授，傅聰留學時的鋼琴老師。－編者注