“詞的解放”已經有過專號，詞裏可以罵娘，還可以“打打麻將”。
曲為什麽不能解放，也來混賬混賬？不過，“曲”一解放，自然要“直”，──後台戲搬到前台──未免有失詩人溫柔敦厚之旨，至於平仄不調，聲律乖謬，還在其次。
《平津會》雜劇
（生上）：連台好戲不尋常：攘外期間安內忙。隻恨熱湯滾得快，未敲鑼鼓已收場。
（唱）：
〔短柱天淨紗〕 熱湯混賬──逃亡！
裝腔抵抗──何妨？
（旦上唱）： 模仿中央榜樣：
──整裝西望，
商量奔向鹹陽。
（生）：你你你……低聲！你看咱們那湯兒呀，他那裏無心串演，我這裏有口難分，一出好戲，就此糟糕，好不麻煩人也！
（旦）：那有什麽：再來一出“查辦”好了。咱們一夫一婦，一正一副，也還夠唱的。
（生）：好罷！（唱）：
〔顛倒陽春曲〕 人前指定可憎張，
罵一聲，不抵抗！
（旦背人唱）： 百忙裏算甚糊塗賬？
隻不過假裝腔，
便罵罵又何妨？
（醜攜包裏急上）： 阿呀呀，噲噲不得了了！
（旦抱醜介）：我兒呀，你這麽心慌！你應當在前麵多擋這麽幾擋，讓我們好收拾收拾。
（唱）：
〔顛倒陽春曲〕 背人摟定可憐湯，
罵一聲，枉抵抗。
戲台上露甚慌張相？
隻不過理行裝，
便等等又何妨？
（醜哭介）：你們倒要理行裝！我的行裝先就不全了，你瞧。（指包裏介。）
（旦）：我兒快快走扶桑，
（生）：雷厲風行查辦忙。
（醜）：如此犧牲還值得，堂堂大漢有風光。（同下。）