“複仇三部曲”的創想是怎麽來的
寫這篇文章，旨在回答韓國乃至全世界數十個國家的數百位記者、評論家在采訪過程中不斷重複的問題。我希望下次當我再次被問及同樣的問題時，就可以簡單地回答說：“請參考某年某月某日的×××報紙。”如下方法也值得一試。1. 複印登載這篇文章的報紙（包括各國語言的翻譯版本）。2. 在接受采訪之前發放。3. 真誠回答更加鮮活的問題。不過，提前發放準備好的答案會不會使趣味性大打折扣呢？要不等到采訪過程中被問及這個問題時，再迅速拿出複印件遞到對方麵前？
這個問題是這樣的：“‘複仇三部曲’的創想是怎麽來的？”
正如世界上所有的導演一樣，我在決定下一部作品時，最先確定的就是與最近的作品之間是否存在相關性。怎樣與之前的電影相銜接，同時又與那部電影有所區別。
讓我們一起看一下它們之間的相關性吧。三部曲中的第一部《我要複仇》，是出於我的抱負。我想繼以朝鮮半島分裂問題為題材的《共同警備區》之後，再拍攝一部講述韓國國內階級問題的電影，從而依次思考支配韓國人意識的兩大社會問題。總而言之，《我要複仇》和《老男孩》是姊妹篇，信不信由你。世界上恐怕再難找到如此截然不同的兩部片子，它們是相互依存的姊妹。就算不相像，它們也是姊妹。
《老男孩》的選擇標準不用問，當然是崔岷植。在韓國電影表演史上，我與將被永遠銘記的兩位男演員中的一位已經合作過兩次了，所以何時跟另外一位邂逅自然就成了我最大的關注點。我想換任何一位導演都會這麽想。當時，我還沒讀完原著漫畫，隻聽製片人說很有可能崔岷植會被選中，於是我毫不猶豫地抓住了這個機會。這樣一來，我就可以繼金知雲、宋能漢、薑帝圭之後，進入“韓國最有福氣的導演俱樂部”了。這兩部電影是全然為這兩位當代最偉大的演員而存在的，在此意義上，無論人們信不信，這兩部作品都是肝膽相照的姊妹篇。宋康昊和崔岷植就像該隱和亞伯一樣，不是兄弟勝似兄弟。
《我要複仇》和《老男孩》的拍攝過程很愉快，而且其中一部的票房成績非常好。事後我才在無意中發現，自己居然不經意間連續拍了兩部複仇片。可當我深入其中，又發現這兩部作品中充斥著憤怒、憎惡和暴力，連我的靈魂都變成了荒地。雖然我很想說，自那以後我放棄了憤怒、憎恨、暴力的場麵，但事實並非如此，我暗自決心下次要導更優雅的憤怒、更高雅的憎惡，以及更細膩的暴力。總之，我想呈現的是，從某種角度看，是一種贖罪行為的複仇，以及渴望靈魂得到救贖的人複仇的戲。《親切的金子》就這樣誕生了。
我認為後一部作品一定要有別於前一部，《共同警備區》中既有槍戰場麵，也有巨大布景，登場人物很多，結構也很複雜，是一部比其他電影更加感性的電影。所以《我要複仇》要拍成一部單純、安靜、單調的影片，一句話就是追求簡約。為了減少台詞，幹脆把兩位主人公中的一位設定為啞巴。後來我又厭煩了這種設定，所以《老男孩》就拍成了那個樣子。從“小電影”一躍成為“大電影”，這需要對美學的過度追求。既然不是通過宋康昊而是通過崔岷植體現的電影，那就要從“冰凍三尺的電影”變成“火花綻放的電影”。
但是，很快我發現了一個致命的弱點，那就是女主角的問題。自出道以來，我的電影一直都是二男一女的搭配。我承認，在兩個男人的對峙中，女人的內心世界確實描繪得不夠。特別是在《老男孩》中，女主人公在未得知真相的情況下就從電影中退場。雖然我努力修改過劇本，但還是徒勞無功。我切實地感受到了自身能力的局限性。我一邊放下手中的筆，一邊獨自思量：“下一部電影的主人公一定得是女人！”“讓女主人公幹嗎呢？”“一般女主人公在電影裏能做的事情無非就是教訓男人。”“狠狠地？”“狠狠地！”“那麽那個女人為什麽要教訓那個男人呢？”“女人不會主動傷害別人，肯定是因為對方犯錯在先才會如此。”“對方先犯錯？所以就是複仇了？”“對啊！”“又是複仇？”“那又怎樣？幹脆叫‘複仇三部曲’得了？”“那麽哪位女演員可以出演這個可怕的角色呢？”“嗯……就是啊……誰來演呢？”
《親切的金子》就是這樣誕生的。
《親切的金子》上映前夕，某報社編輯問我：“你是做采訪，還是寫文章？”於是，我寫下了以上文字。