張勝利的原型，是我大舅家的大表哥。

應該就是1988年前後，大表哥的嶽父幫他在鄉政府問了個做飯的臨時工，大表哥工作非常努力，贏得一致好評，後來遇到了好政策，正式招工成了公家人。

當然，他並沒有像張勝利那樣娶了縣長千金，平步青雲...

大表哥現在快退休了，依舊在鄉鎮基層工作，但他的為人處世卻比書裏的張勝利還強。

他話語不多，卻見識不凡，沉穩厚重，精明強幹，什麽時候都把自己收拾得幹幹淨淨，一絲不苟，總是忙著忙那，一刻都閑不住。

我大舅去世得早，家裏其他三個孩子成家立業都是大表哥操心操辦。

每次家族有婚喪嫁娶，大表哥就是責無旁貸的“大東”，跑前跑後，全盤操控，所有的事情都安排得井井有條，誰都對他欽佩敬重。

但我知道，大表哥從小到大經受的磨難，不是我們能想象的，他隻是把苦難都埋在心裏，從來不和別人說起。

我盡可能地把張勝利寫得像大表哥，可還是有些淺薄，因為我無法達到大表哥的修持境界。

張冬梅是好幾個原型人物的糅合，還借鑒了其他書中的元素。

她雖然是個悲情人物，但憑著簡單的善良，完成了靈魂的拯救，實現了生命的價值，所以，張冬梅去世的時候，心靈是平靜的。

張春蘭的原型，是我家鄉民勤縣有名的農民詩人“田鼠大嬸”裴愛民，她的故事基本都是真實的。

她平平淡淡地種了半輩子地，憑著對文學的熱愛和追求，默默無聞地堅持看書寫作幾十年，年過半百卻一炮走紅，橫空出世，出書，上春晚，參加各種活動...是新時代農村女性的代表。

誰要是有興趣，可以去網上搜索“田鼠大嬸”，也可以買她出版的書“田鼠大嬸的日記”。

我和裴姐很熟，去她家拜訪過四五次，聊過很多，人如其文，幹淨，純粹，靈動，樸實，真誠，大度，堅強，樂觀...人看起來卻沒心沒肺傻乎乎的，狀態令人羨慕。

丈夫去世對裴姐打擊很大，但她沒有怨天尤人，沒有愁眉苦臉，依舊對生活大著嗓門說笑，或許是文學給予她的力量吧！

張學文的角色，最後蹭了一波“天水麻辣燙”的熱度，但張學文的內心世界是豐富而深邃的。

他的性格，應該是我最完美的想象，不焦慮，不內耗，不卑不亢，不慌不忙，榮辱不驚，得失坦然。

但現實生活中，天下熙攘，為利來往，這樣的人太少了，或許真的隻存在於想象中。

所以，張學文是我的一種思考和探索，或者說是精神理想，我希望有這樣的人，真的能用上帝視角看清這個世界，超然於物外。

本書是群像式的描寫，每一個角色我都希望他性格鮮明，有血有肉，因為世上就沒有完全相同的兩個人。

張勝利恪守儒家的處事原則，溫良恭儉讓，凡事三思而後行。

張冬梅很佛係，不到實在無法忍受，不會奮起反抗，佛渡有緣，悲喜卻還得自渡。

張衛東崇尚用力量來構建秩序，確立自己的地位，比較霸道，遵循的是弱肉強食的叢林法則。

張春蘭道法自然，清靜無為，向往田園的寧靜。

張學文卻有墨家的影子，非攻兼愛，行俠仗義，不計回報，以上帝視角蔑視功名利祿，喜歡自由自在。

而張永泰的處世之道，卻是中國人樸素的哲理，融合了儒釋道墨，卻不拘泥刻板，子女們從他身上，各自學到了不同的人生原則。

我寫過最長的一本書，是一本新媒體都市文，寫了680萬字，相比而言，這本《流年總有春》的60萬字根本不算什麽。

可對於現實題材網絡小說來說，60萬字已經是上限了。

也就七貓是個寬容的平台，容許作者寫到60萬字。

之所以寫了這麽長的篇幅，我是想盡可能寫出每個角色鮮明的性格和命運感。

性格決定命運，但每個人的命運，又是時代的產物。

所以，本書最後歸結到了這個最好的時代。

本書沒有太多的主旋律描寫，即便對周雲和張勝利的刻畫，也是有血有肉，並沒有無腦鼓吹。

我隻是想真真實實地講好故事。

我相信，從一家七口的命運中，讀者能體會到時代對每個人的影響。

在“尾聲”一章中，我故意安排狗蛋再次出場。

熟悉我作品的讀者都知道，狗蛋的原型就是我自己。

我前半生在社會底層摸爬滾打，直到四十二歲才開始網絡文學創作，憑著對文學的熱愛，用文字養家糊口，改變了命運。

其實，是時代改變了我的命運。

要不是互聯網時代，要沒有網絡文學，我恐怕現在還在開飯館，跑黑車...

張學文的打工經曆，好多都是我自己真實經曆過的故事，我不厭其煩地記錄下來，祭奠那些顛沛流離卻自由自在的青春歲月，感謝那段歲月教會了我很多道理。

限於篇幅，張學文和張春蘭的故事，還是沒有完全展開，略顯遺憾。

但有缺憾的作品，或許才是最完美的。

本書無疑是我寫得最自由，最暢快的一本。

《騰格裏的記憶》寫得也很嗨，但當時剛剛開始接觸現實題材，文筆直白，結尾潦草。

《漠上青梭綠》和《雲的聲音》，我考慮太多，導致縛手縛腳，寫得有了痕跡感。

這本《流年總有春》，我又找回了寫《騰格裏的記憶》時的鬆弛和自由，力求寫出命運感、時代感和煙火氣。

一家七口，每個人都有自己的個性，也有自己的缺陷，故事細節也力求真實。

為了求證一些細節，我經常要搜大量資料，大到國家政策，小到當年的物價，還采訪了很多那個年代的人，其中我哥給我提供的幫助最大。

我們兄弟倆平常沒事從來不打電話，可一見麵，就有說不完的話。

我哥也曾經在賀蘭山煤礦當過幾年煤車司機，本書中好多簸箕溝的精彩故事，都是我哥給我提供的素材。

還有書中的一些民間小曲，也是我哥幫我搜集的。

還有一些小曲，是寧夏歌手蘇陽老師的歌詞，他將西北小曲和民謠、搖滾糅合在一起，形成了自己鮮明的音樂風格，是我最喜歡的歌手之一，在此向他致敬。

最應該致敬和感謝的，還是不離不棄的讀者書友。

其中要特別鳴謝的，是一位叫“眼鏡哥（糾錯弟）”的老哥，他追讀了我的所有現實題材作品，每天都幫我挑錯別字，實在令人感動。

還有“葫蘆閣主人”，“蘆葦**裏一小船”，“瑣星光”，“小段”，“晶晶”...

感謝他們在評論區和我討論劇情，還把每月的必讀票都毫不吝嗇地賞賜給了我。

我之所以把這本書寫到了60萬，說實話不是為了掙錢，一來是要對得起自己的內心，二來是要對得起書中的人物，最重要的是，得對得起這些多年支持我的老讀者。

江山父老能容我，豈敢辜負書香情？

最後，感謝七貓！感謝我的編輯“公子川”！

千裏馬常在，伯樂不常有，更何況，白馬並不是什麽千裏馬。

不過是老驥伏櫪，不甘平庸。