另一件牽掛的事是你說的搬房子問題。按照彌拉六一年三月給我們畫的圖樣，你現在不是除了studio ［工作室］以外，還有一間起居室嗎？孩子和你們倆也各有臥房，即使比沒有孩子的時候顯得擠一些，總還不至於住不下吧？倫敦與你等級輩分相仿的青年演奏家，恐怕未必住的地方比你更寬敞。你既不出去應酬，在家也不正式招待，不需要顧什麽排場；何況你也不喜歡講究排場，跟你經常來往的少數人想必也氣味相投，而絕非看重空場麵的人。你一向還認為樸素是中國人的美德，尤其中國藝術家傳統都以清貧自傲：像你目前的起居生活也談不到清貧，能將就還是將就一下好。有了孩子，各式各樣不可預料的支出隨著他年齡的增長而一天天加多；即使此刻手頭還能周轉，最好還是存一些款子，以備孩子身上有什麽必不可少的開支時應用。再說，據我從你六一年租居的經過推想，倫敦大概用的是“典屋”（吾國舊時代也有類似的辦法，我十歲以前在內地知道有這種規矩，名目叫“典屋”，不是後來上海所通行的“頂”）的辦法：開始先付一筆錢，以後每季或每月付，若幹年後付滿了定額，就享有永久（或半永久）的居住權，土地則一律屬於政府，不歸私人。這種屋子隨時可以“轉典”出去，原則上自己住過幾年，轉典的價必然比典進時的原價要減少一些，就是說多少要有些損失。除非市麵特別好—所謂國民經濟特別景氣的時期，典出去的價格會比典進來時反而高。但是你典出了原住的房子，仍要典進新的屋子，假如市麵好，典出的價格高，那麽典進新屋的價也同樣高：兩相抵銷，恐怕還是自己要吃虧的；因為你是要調一所大一些的屋子，不是原住的屋子大而調進的屋子小；屋子大一些，典價當然要高一些，換句話說，典進和典出一定有差距，而且不可能典出去的價錢比典進來的價錢高。除非居住的區域不同，原來的屋子在比較高級的住宅區，將來調進的屋子在另一個比較中級的住宅區：隻有這個情形之下，典出去的價才可能和典進較大的新屋的價相等，或者反而典出去的價高於典進新屋的價。你說，我以上的說法（更正確地來說是推測）與事實相符不相符？除開典進典出的損失，以及今後每月或每季的負擔多半要加重以外，還有些問題需要考慮：（一）你住的地方至少有一間大房間必須裝隔音設備，這一筆費用很大，而且並不能增加屋子的市價。比如說你現住的屋子，studio［工作室］有隔音設備，可並不能因此而使典出去的價錢較高，除非受典的人也是音樂演奏家。（二）新屋仍須裝修，如地毯、窗簾等等，不大可能老屋子裏原有的照樣好拿到新屋子用。這又是一筆可觀的支出。（三）你家的實際事務完全由彌拉一個人頂的，她現在不比六一年；有了孩子，不搬家也夠忙了，如果為了搬家忙得影響身體，也不大上算。再說，她在家忙得團團轉，而正因為太忙，事情未必辦得好；你又性急又挑剔，看了不滿意，難免一言半語怪怨她，叫她吃力不討好，弄得怨氣衝天，影響兩人的感情，又是何苦呢？！因此種種，務望你回去跟彌拉從長計議，把我信中的話細細說與她聽，三思而行，方是上策。這件事情上，你嶽父的意見不能太相信，他以他的地位、資曆，看事情當然與我們不同。況且他家裏有仆役，恐怕還不止一個，搬家在他不知要比你省事省力多少倍：他認為輕而易舉的事，在你可要花九牛二虎之力。此點不可不牢牢記住！
別以為許多事跟我們說不清，以為我們國內不會了解外麵的情形；我們到底是舊社會出身，隻要略微提幾句，就會明白。例如，你電話中說到“所得稅”，我馬上懂得有些精明的人想法逃稅，而你非但不會做，也不願意做。
寫到此，想起一年前聽到的傳聞，說你嶽父在倫敦郊外送你一所別墅。我聽了大笑，我說聰哪裏來的錢能付這樣一筆“贈與稅”？又哪兒來的錢維持一所別墅？由此可見，關於你的謠言，我們聽得著實不少，不論謠言是好是壞，我們都一笑置之。
世上巧事真多：五月四日剛剛你來過電話，下樓就收到另外兩張唱片：Schubert Sonatas ［《舒伯特奏鳴曲》］，Scarlatti Sonatas［《斯卡拉蒂奏鳴曲》］。至此為止，你新出的唱片都收齊了，隻缺少全部的副本，彌拉信中說起由船上寄，大概即指double copies ［副本］；我不擔心別的，隻擔心她不用木匣子，仍用硬紙包裝，那又要像兩年前貝多芬唱片一樣變成壞燒餅了，因為船上要走兩個半月，而且堆在其他郵包中，往往會壓得不成其為唱片。
至於唱片的成績，從Bach，Handel，Scarlatti ［巴赫，亨德爾，斯卡拉蒂］聽來，你彈古典作品的技巧比一九五六年又大大地提高了，李先生很欣賞你的touch ［觸鍵］，說是像bubble ［水珠］（我們說是像珍珠，白居易《琵琶行》中所謂“大珠小珠落玉盤”）。Chromatic Fantasy ［《半音階幻想曲》］和以前的印象大不相同，根本認不得了。你說Scarlatti ［斯卡拉蒂］的創新有意想不到的地方，的確如此。Schubert ［舒伯特］過去隻熟悉他的Lieder ［歌曲］，不知道他後期的Sonata ［《奏鳴曲》］有這種境界。我翻出你一九六一年九月二十一日挪威來信上說的一大段話，才對作品有一個初步的領會。關於他的Sonata，恐怕至今西方的學者還意見不一，有的始終認為不能列為正宗的作品，有的（包括Tovey［托維］），則認為了不起。前幾年傑老師來信，說他在布魯塞爾與你相見，曾竭力勸你不要把這些Sonata放入節目，想來他也以為群眾不大能接受。你說timeless and boundless ［超越時空］，確實有此境界。總的說來，你的唱片總是帶給我們極大的喜悅，你的phrasing ［句法］正如你的breathing ［呼吸］，無論在Mazurka ［《瑪祖卡》］中還是其他的作品中，特別是慢的樂章，我們太熟悉了，等於聽到你說話一樣。可惜唱片經過檢查，試唱的唱針不行，及試唱的人不夠細心，來的新片子上常常劃滿條紋，聽起來碎聲不一而足，像唱舊的一樣，尤其是forte ［強音］和ff ［加強音］的段落。
我們自己的唱針也太粗，不適用了。詳細情形你可回去查看我四月十七日（LTC-No.67）的信。電唱唱盤及pick-up ［拾音器］，國內進口稅是百分之一百二十，問題在於海關估價，估價伸縮性相當大，都以國內市場價格為標準。香港寄國內的東西，一律不能超過國內估價人民幣五元，否則由海關直接囑郵局退回。
你在加拿大演出時，不是有位李太太（年紀六十左右）到後台去看過你嗎？她是張阿姨的朋友，你可稱她李伯母，今在香港，寫信來要林先生的畫。國內對林畫出口限製極嚴，即使寄外匯來也很難批準。想到你還存有林畫兩張，假如李太太一定要，不妨讓她買了，在你也算了結一樁事。張阿姨已去信通知她，說你可能下月初在港，她可就近找蕭伯母與你見見麵。將來她可以托人在倫敦帶了款子，到你家去取兩張畫。記得剩下的是一張粉彩的京戲，一張風景，對不對？她倫敦有熟人，一切方便。你隻管一手收錢，一手交畫；包紮郵寄等都不用你操心。價原來是每張五十鎊（照你以前代外國朋友買的例子），現在大家是中國人，可減為每張四十鎊，林先生處由我說一聲，絕無問題。我們還特意告訴李太太，因你經常在外，故不要把款子自香港直接匯滬，寧可在倫敦取畫時付給你；否則她先寄了錢回來，一時拿不到畫，要發急的，因為她也是性急的人。
倘你在香港演出，宋伯伯（宋奇）、宋伯母、希叔叔（宋希）大概會去看你的；還有王伯伯（子貫）、王伯母；王伯伯是我留法同學，我十九歲初到法國時，他先到半年多，就是他招待我的。還有陳伯母（陳炳炎太太），你該記得在昆明商務酒店時，在他們房間裏吃過幾次他們燒的菜。他們的孩子叫陳若望。陳伯伯（炳炎）今在泰國做事謀生，不知你在曼穀遇到沒有？對我們所有的朋友，都代我們問好。
淩霄快要咿咿呀呀學話了，我建議你先買一套中文錄音（參看LTC-65號信，今年一月二十八日發），常常放給孩子聽，讓他習慣起來，同時對彌拉也有好處。將來恐怕還得另外請一個中文教師專門教孩子。—你看，不是孩子身上需要花錢的地方多得很嗎？你的周遊列國的生活多辛苦，總該量入為出；哪一方麵多出來的，絕對少不了的開支，隻能想辦法在別的可以省的地方省下來。群眾好惡無常，藝術家多少要受時髦或不時髦的影響，處處多想到遠處，手頭不要太鬆才好。上麵說的搬家問題值得冷靜考慮，也是為此！你倫敦的每月家用隻要合理計算一下，善於調度，保證你可以省去20%左右的開支，而照樣維持你們眼前的生活水平！這一點也同樣適用於你單獨在外的費用。你該明白我不是說你們奢侈，而是不會調度，不會計算；為什麽不學一學這一門人生最重要的課程呢？
明年你能否再來遠東，大半取決於那時候東南亞的大局。我們是否能和你相見，完全看領導如何決定。不過你萬一決定日期，必須及早告訴我們，以便及早請示。倘我們不能相見，則彌拉與淩霄也不必千裏迢迢跟你一同來了。話是說不完的，但願你回英的途中再把此信細看兩遍，細想一番。萬一你在港演出有變化，蕭伯母會將此信轉到倫敦的。你塔什幹發的信又丟了，真真遺憾！隻希望一星期之後能接到你從新西蘭發來的信。你的巴赫練得怎樣了？肖邦練習曲是否經常練習？有什麽新的repertoire ［演出曲目］？—這三個問題，我一年來問過你幾回，你都未答複！二月二十二日寄你的近三年演出日程表十頁，切勿再丟失。七月中有空千萬校正後寄回。我近來腦子越來越不行，苦不堪言！我生怕翻譯這一行要幹不下去了（單從自己能力來說），成了廢物可怎麽辦呢？一切保重，孩子，一切保重，諸事小心！
爸爸 六五年五月二十一日深夜